вертикальный детективный эпизод - о том, о сем

Весь год упражнялась c  детективными сюжетами для вертикальных с. и смотрела много хорошего, в результате скопились соображения, которые хочется хоть как-то упорядочить. 

Традиционная модель детективного эпизода:

Первый акт:

1 происшествие (часто представлено как тизер, но необязательно)

2 сбор информации

Второй акт:

3 первый план действий, выводящий на ложный след

4 препятствия и барьеры

5 альтернативный план действий

6 кажущаяся близость к разгадке и - провал

Третий акт:

7 поиск, поворот, озарение, подсказка, прорыв (вместе или нужное подчеркнуть). На этой стадии могут заработать «включенные часы».

8  победа, разрешение ситуации (поимка, захват, срабатывают расставленные сети, выбивание признания и т.п.)

Прим.: про горизонтальные линии, саб-плоты и отношения между героями – не говорю.

Обычная модель позволяет замечательно играть в игру, при условии, что повороты в ключевых моментах - эффектные, а ходы – неожиданные.

В детективной серии также очень важен ритм, упругость. При этом событие – это не обязательно действие (экшн). Это и то, что проливает свет, что усложняет, что ведет к разгадке. Скажем, у героев Агаты Кристи, которые постфактум излгают нам картину преступления, событиями часто являются вещи-явления-жесты-душевные движения, которыми никем, кроме героя вообще не считывались. Или см. «Обмани Меня», где дерганье ухом – тоже событие.

Мне по-зрительски еще ужасно нравятся серии, где «по ходу парохода» меня ждут «аппендиксные» открытия по пути: многие что-то скрывают, зачастую криминальное, однако не связанное с "главным" убийством. Все лгут или – любимое - не являются теми, за кого себя выдают.

Иначе - модель превращается в езду по унылой улице с заранее известным набором светофоров: «облом, облом, победа». Даже неискушенный зритель, мне кажется, нутром такой расклад чувствует и сникает.

А если говорить об искушенном зрителе, то он хочет вариаций на тему.  Потому что сколько бы элегантным ни было «маленькое черное платье», иногда хочется разнообразия в виде «розовых оборок».

(Молчу здесь о том, насколько это все головоломно и как вообще сложен жанр; что требует изобретательности, постоянного отказа от соблазна пойти по легкому пути, поддавшись стереотипам, требует ушлости по части фантазии и, очень часто, опоры на специфические знания в самых разных областях. Не говоря уже о том, что времени на качественное выдумывание обычно мало-мало-мало).  

Вариации на тему или «розовые оборки»:

1)  Свидетель, ранее категоризованный как невиновный, все-таки виновен. Происходит возврат к пройденному и пересмотр теорий. ("Касл" довольно активно эксплуатирует этот прием в 3 сезоне)

2) Быстро понимаем, кто виноват, но улик недостаточно. Задача: вывести на чистую воду известного врага, который оказывает сопротивление (не обязательное открытое, скажем, у него - сильные адвокаты). Этот тип расследования довольно много фигурирует в 8 csi miami. Бывает чуточку скучновато. 

3) Ограниченное количество подозреваемых, амбивалетные улики: задача  -  определить виновника (муж или любовник, посыльный или чистильщик боссейнов)

4) Неограниченное количество подозреваемых: задача - сузить (убийство на коцерте, на стадионе, в толпе)

8) Необъяснимое.

С убитым случилось что-то невероятное: все поражены. Как он мог оказаться в дупле, в носке, в пароварке? Как он мог лечь на стол паталогоанатома в таком состоянии, словно: побывал в космосе, в пустыне, в Кремле, жил всю жизнь под водой и проч. Откуда у него жабры? Волосы по всему телу? Хвост? Задача: объяснить происшедшее без мистики и силами науки.

Супер-розовые-оборки:

Каждый уважающий себя детектив (герой крайм сериала) как правило сталкивается со следующими эталонными ситуациями:

Захват заложников. Причем герой может оказаться либо внутри – среди захваченных, либо снаружи – и руководить операцией освобождения, препираясь с представителем смежных силовых структур (начать захват омона-не начать; поставить снайпера – ждать). Во втором случае среди заложников как правило находится кто-то из членов его команды.

Задача: избежать человоческих жертв, понять мотивы захватчика.

Закрытое помещение или изоляция от мира.

Самолет (Хаус); изолированный дом, бункер, заблокированный автомобиль (Bones).

Задача: решить загадку и избежать смерти в ситуации отрезанных внешних ресурсов.

Про жанр и его изводы

Детектив-бытовуха

Очень любимый российский тип женского детектива (сама такой делаю): фокус не столько на расследовании и его логике, сколько на обстоятельствах жизни героя или подозреваемого или всех, вместе взятых.

То есть здесь детектив – не самоцель, а только повод для погружения в «быт и нравы».

Это, положа руку на сердце, cheating по отношению к жанру, в котором, основой являются преступление и его аналитика. Причем острота анлитики важна не менее остроты действия.

Детектив-на-самом-деле-мелодрама.

Внимание переведено с криминальной части истории на любовную. То есть на саб-плот, который пропорционально и эмоционально разросся до "начальственности".

Снова-здорово: детектив здесь «подстилка» под любовную историю. Я говорю, скорее, о нашей, российской подмене.

Потому что бывают и фантастические образца жанра, например «Жар тела». Или - в нуаре - любовь становится ЧАСТЬЮ преступного замысла, «Чайна таун».

Вопросы

Составляла на досуге список вещей для перевозки на дачу, чтобы не вспоминать мучительно каждый раз "а положила ли я зубную щетку?", на выходе  получился список вопросов для детективного сериала:

При помощи чего ищем (или главное оружие героя):

мозгов (шерлок)

мозгов и новейших технологий (герои не могут проиграть, потому что улики всегда найдутся и всегда подскажут, sci, Bones, House MD)

интуиции и человеческой мудрости (Миссис Марпл) 

обоняния (Рекс)

обаяния  (Ищейка)

супер-наблюдательности и многолетнего опыта (Обмани меня, менталист)

авторская методика сыска (шерлок, доктор лайтман, боунс, менталист)

Как видно, способы могут сочетаться.

Какими ресурсами и полномочиями  располагаем, если:

Перефразирую: какими ограничения возникают, если:

детективы - представители власти (один коленкор)

детективы - просто граждане (другой коленкор)

детективы - частные детективы (для наших реалий - малопригодно)

детективы - консультанты при властных структурах (менталист, касл)

детективы - эксперты, работающие на клиентов или на властные структуры (обмани меня) 

В каждой из комбинаций - собственный набор плюсов и минусов.

Так, например, в "Менталисте" Патрик Джейн имеет доступ на место преступления и непосредственно присутствует при всех процедурах следования, но, как правило, не имеет права на приминение своих фишек - гипноз, неформальное общение на грани фола. Хотя он ими и пользуется, но это сопряжено с конфликтами с руководством и свидетелями-подозреваемыми.

В «Касле» - такая же комбинация, но доведенная совсем уж до условности: писатель Касл получил доступ бывать везде, где бывает по долгу службы детектив Беккет, и у него даже нет ксивы, как у Патрика Джейна. Подозреваю, что натяжка в данном случае ужасно сильная. Но - в остальном сериал так здорово подогнан, что этот аспект быстро принимается на веру и воспринимается по умолчанию. То есть происходит пресловутый willing suspension of disbelief - добровольное "задвигание" зрительского недоверия.

В моей истории, где героиня - частное лицо, пришлось подгонять под нее всю среду таким образом, чтобы у нее был периодический доступ к месту преступления и материалам следствия, а также консультировться со следователем на предмет реалистичности этих придумок. После консультации список ограничений оказался расширен)

Есть ли команда?  Или - есть ли помощники?

Вот статья про вертикальный эпизод, не блистательная, на мой взгляд, но не лишняя http://www.screenplaymastery.com/TVEpisode.htm#

Что особенного в моем герое?

Что отличает его от известных героев? (Внешность, характер и тп)

И, здесь, мне кажется важно не надеяться на то, что героя сыграет Дэвид Карузо или Тим Рот, потому что в таком случае, наверное, можно было бы вообще ничего не придумывать про особенности героя – блестящий актер по любому создаст блестящий образ (хотя, уверена, там многое заложено в сценарий), а сознательно писать с полной защитой от дурака. Чтобы даже, прости господи, наш актер-халтурщик зажегся и начал бы работать над характером.

Пример, который мне очень понравился – сериал «Life» – во многих отношениях показательный - (http://en.wikipedia.org/wiki/Life_(NBC_TV_series)), главный герй которого Чарли Крюз был несправедливо осужден и долго отсидел в тюрьме. За это время в нем выковалась уникальная философия: парень стал буддистом, и когда вернулся к расследованиям руководствуется буддистскими принципами в жизни.

Неплохо?

Кроме того – замечательная характеристика – так как в тюрьме он изголодался по фруктам, то все время ест и предлагает всем окружающим фрукты. Они у него на столе, в пакетиках, вертит в руках, покупает экзотические фрукты в магазине. Очень мило.